▼『世紀末通りの人びと』立松和平

　行動派作家が現代に挑む深層ルポ．心を病む企業戦士，風俗産業の女，山谷に斃れた映画監督……知られざる同時代人との魂の交感と，状況への洞察によって写しとった世紀末日本・光と闇の４２景――．

　バブル前夜の日本社会が隠蔽しようとした「周縁の実相」を肉声で証言する，フィールドワーク文学である．オートフォーカスカメラとメモ帳という簡素な装備を選んだ著者の姿勢は，文学的虚飾を廃し，剥き出しの現実を素手で掴み取ろうとする意志である．銀座や新宿の喧騒ではない．そこからわずかに外れた，あるいはその深層に潜む「東京の辺境」．繁栄の地図に書き込まれることのない場所である．

　1980年代半ば，キヤノン「オートボーイ」に代表されるオートフォーカスカメラの普及は，写真撮影を専門技術の領域から日常の記録行為へと解放した．咄嗟に目に飛び込んできた光景を反射的に定着させる撮影行為が，対象と身体ごとぶつかる散文の文体と，そのまま照応している．著者にとって，カメラは観察の距離の確保というより，皮膚と世界の接点を刻む器官に近い．対象の懐に深く分け入り，体温を感じる距離で言葉を交わす．それは取材ではなく交感である．

一回ずつは小さな旅ながら，こうして毎週毎週四十五回もくりかえしてみると，私は時代という茫漠たる砂漠の中を，コンパスも持たずに闇雲に歩き回っていたのだとわかる

　著者の文章が時にルポルタージュと鎮魂の詩の境界を越えるのは，まさにこの距離感の産物であるはずだ．本書で描く人々――心を病んだ企業戦士，刹那に生きる風俗の女性たちなど――を，同情の視線のもとに置かれた「犠牲者」として処理していない．過酷な条件のもとで脈打つ生のエネルギーを抽出する．そのエネルギーに触れることで，作家自身の創作意欲が歓喜を伴って再燃していく．このプロセスこそ，本書の最も豊かな隠しテーマをなしている．

世紀末通りの人びと