■「キリング・ミー・ソフトリー」チェン・カイコー

　ロンドンに住むアメリカ人のアリスは，ウェブサイトの開発を担当するキャリア・ウーマン．同棲中の恋人とそれなりに幸せな毎日を送っていた．しかし，ある朝アリスは出勤途中の交差点で見知らぬ男の視線の前に呆然と立ちつくす．その瞬間，体の中から熱いものがこみ上げてきたアリスは，会社でも男のことが頭から離れない．男と再会すると誘われるままに，男の家でこれまでに味わったことのない激しい愛の営みに溺れる…．

　中国第五世代を代表するチェン・カイコー（陳凱歌）が初めて手がけたスリラー映画であり，そのキャリアにおいても特異な作品である．歴史的叙事詩や文化的寓話を得意としてきたカイコーが，突如として官能サスペンスに挑んだ背景には，ハリウッドからの強い関心と国際的飛躍への意欲があったとされる．だがその試みは，文化的感性とジャンル的慣習のミスマッチゆえに，期待されたような成果には至らなかった．ニッキ・フレンチ（Nicci French）による同名サイコ・スリラー小説を原作としているが，映画化にあたっては心理的内面の描写が簡略化され，官能と視覚的刺激を重視した構成へと変化している．

　結果として，登場人物の行動原理が観客にとって理解しづらくなり，物語の説得力を損ねている．とはいえ映像面での演出は光る．ロンドンの灰色の都市風景，謎めいた青年アダムが登る氷雪の山岳地帯との対比は，愛欲と孤独というテーマを視覚的に示している．アリスの心理的な不安が高まるにつれて，構図や色彩が不穏に歪んでいく美術設計には，カイコーが得意とする詩的映像言語の面影が残る．アリス役に最終的に選ばれたのは「ブギーナイツ」（1997）で一躍注目されたヘザー・グレアム（Heather Graham）であった．グレアムは，官能と恐怖の狭間に揺れる女性像を体当たりで演じている．

　本作は過剰にエロティック・スリラーとして扱われることとなったが，グレアムの演技は，感情の崩壊と自己喪失を視覚的に体現するものであった．アダム役のジョセフ・ファインズ（Joseph Fiennes）は「恋におちたシェイクスピア」（1998）などの繊細な文学青年のイメージが強く，サディスティックで危うい男性像への転換は意外性を持って受け止められた．抑制と狂気の両面が共存しており，サイコ・スリラーとしての緊張感を維持する要素となっている．アメリカでは2002年6月に限定公開されたものの，配給元のMetro-Goldwyn-Mayer（MGM）が作品性に難色を示した．

　広範囲なマーケティング展開を避けた結果，多くの地域では劇場公開されず，すぐにDVDリリースへと移行した．監督の名声や主演俳優の実績に比して異例の扱いであり，ハリウッドと国際監督の摩擦の残念な結果ともなった．カイコーは当初，精神分析的かつ夢幻的な作品を志向していたが，プロデューサー側はジャンル映画としての視覚性を求めた．その結果，編集段階で多くの心理描写が削除され，監督の意図とは異なるバージョンが完成したという．2000年代初頭のハリウッドにおける国際的越境の試みのひとつ，いわば官能スリラーの終焉期に生まれた実験的かつ孤立した作品である．

キリング・ミー・ソフトリー [DVD]